統編版高中語文選擇性必修下冊《茶館》PPT教學課件，共38頁。
學習目標
1.分析劇中人物的對話，把握面貌各異的人物形象。
2.關注戲劇沖突，從人物之間、人物與時代的矛盾中，感受舊時代的黑暗社會現狀。
3.把握本劇獨特的結構特征與語言特點，加深對當代話劇的了解。
請你結合課文節選部分，為大家簡要介紹關于話劇的
文體常識。
1.話�。菏且匝輪T的對話和動作為主要表現手段的戲劇形式。
2.特點：舞臺性、直觀性、綜合性、對話性。
3.劇本：臺詞（包括對話、獨白、旁白和唱詞）
舞臺指示（包括人物形象特征、心理活動、情感變化和場景、氣氛的描寫，時間、地點、人物上下場和動作的說明，對燈光、布景、效果等藝術處理的要求等）
4.幕：
是戲劇作品和演出中的段落。按劇情發展的時間、地點和事件的變
化、轉換而劃分。
①群像式的人物。人物眾多：《茶館》第一幕里光是有臺詞的人物就有22
個；人物雜陳。在《茶館》第一幕里,宮廷內的太監總管、吃洋教的小惡霸、 賣耳挖勺的老人、賣親生女兒的窮人……各種社會身份殊異的人物同處一 個舞臺空間之中。他們合起來,就從整體上呈現出了一幅時代生活的巨幅畫 圖。
②卷軸式的平面結構。人物的活動都是截取他們在茶館中的一個橫截面，
這些這無數個畫面組織起來便構成了一幅卷軸畫。“剪影式”地展現了清 末社會的眾生相。
③特殊的戲劇沖突。劇中沒有尖銳的沖突。人物沖突是散點式的,并不集中
在一兩個人物身上。人物與人物之間每一個小的沖突都暗示了人與時代的 沖突。它們連綴在一起,共同構成歷史和社會的尖銳矛盾,讓觀眾清晰地看 到那個時代的本質。
“古今中外罕見的第一幕”
5.潛臺詞：
角色臺詞的內在實質。包括說話的目的、言外之意和未盡之言等，
演員雖未說出，但觀眾可以意會。
6.戲劇沖突：
戲劇受演出的時間空間條件限制，只有具有集中而強烈的矛盾沖突，
才能吸引觀眾，沒有沖突就沒有戲劇，所以戲劇沖突時構成戲劇的根本
因素。
劇情介紹（一）
• 第一幕寫戊戌變法失敗后的黑暗年代。1898年，戊戌變法失敗。一個
初秋的上午，裕泰茶館開始營業，掌柜王利發興致勃勃地坐在柜臺上。
三三兩兩的旗人，遛夠了鳥兒，走進茶館來歇腿、喝茶。有兩位茶客
唱著京戲，另外幾個圍著桌子觀賞瓦罐中的蟋蟀。茶館中到處貼著“
莫談國事”的紙條�？墒浅Ｋ臓斊務剣�。他痛恨洋人，痛恨那
些吃洋飯、講洋話的人，也看不起在營里當差的二德子之流。他因一
句“大清國要完”，被兩個特務宋恩子和吳祥子抓去，送進了監獄。
相面騙人的唐鐵嘴來討碗茶喝，說媒拉纖的劉麻子也來了，要把康六
的十五歲女兒康順子賣給七十多歲的龐太監當老婆。主張實業救國的
秦仲義走進來，說什么要辦工廠，搞維新。
劇情介紹（二）
• 第二幕寫民國初年的軍閥混戰時期。這時裕泰茶館漸趨衰落，茶館主
人王利發積極迎合潮流實行改良，卻仍然難以維持下去。主要上場人
物：王利發、常四爺、王淑芬、劉麻子、唐鐵嘴、松二爺、宋恩子、
吳祥子、李三、康順子等。小茶館展現出一幅兵荒馬亂、日益衰敗的
社會畫面：常四爺出獄；康順子母子逃出宮；拉皮條的劉麻子被稀里
糊涂砍了頭；兩個逃兵想合娶一個老婆；茶館生意清淡，面積縮小，
苦心經營，試圖改良，“改良”后還未開張就厄運臨頭，特務、巡警、
兵痞就接二連三來敲詐勒索，宋恩子、吳祥子搖身一變又成了軍閥的
走狗。
劇情介紹（三）
• 第三幕寫抗日戰爭勝利后國民黨統治時期。這時的裕泰茶館更加破敗， 只有“莫談國事”的紙條寫得更多，字也寫得更大�？祴寢屨谏塘咳�
西山找康大力，由小劉麻子介紹來當女招待的小丁寶，也走進茶館與老
掌柜攀談。小劉麻子向小唐鐵嘴炫耀著他那一套拐騙婦女的缺德計劃，
被國民黨黨部雇用的打手小二德子跑到茶館來抓人，龐四奶奶則來恐嚇
王利發，讓他交出康順子。包辦滿漢全席的有名廚師被迫到監獄去蒸窩
窩頭，出名的評書藝人一次掙不上三個雜合面餅子錢，常四爺的生活更
加艱苦，秦仲義的工廠被搶走，王利發的茶館也將被人霸占。這時，常
四爺、秦仲義相繼來到茶館，找闊別多年的老掌柜談心。他們互訴不幸，
含著眼淚為自己撒起了紙錢。這時，茶館里的燈光漸漸暗下去了，而大
街上的陽光卻漸漸明亮起來。
鐵桿莊稼
清代的八旗子弟不得工作，只許當兵、當差。按八旗制度，旗人成丁之后， 可以補本旗內的兵丁缺額，旗內的一般兵丁按待遇分為三類：馬甲、步甲、 養育兵。補上之后即可按月領取餉銀和軍糧。
八旗子弟應征入伍成為正式八旗兵后，就可以開始拿糧餉了。由于糧餉是 固定發放，不受外部條件影響，而且是終身職業，所以也被稱為“鐵桿莊 稼”，就好比我們今天說的捧上“鐵飯碗”。
清朝前期，由于八旗子弟人數少，基本上都能補上“兵缺”，吃到“鐵桿 莊稼”。不過到了清朝后期，旗人的人口數量呈爆發式增長，而“兵缺” 又固定只有這么多崗位，所以很多人補不上缺，吃不到“鐵桿莊稼”，這 些人被稱為“余丁”。余丁是沒有收入的，哪怕是皇帝恩典“遍賞八旗” 也沒他們的份，所以日子并不好過。
晚清的時候，很多沒能補上“兵缺”的八旗子弟迫于生計，也開始學做手 藝，打工賺錢，各行各業都有了他們的身影。當然也有很多自以為高人一 等的八旗子弟不肯紆尊降貴，結果等待他們的就是坐吃山空，在窮困潦倒 中郁郁而終。
話劇《茶館》主要演員形象，你能認出幾個人？
你還能說出其他人物 的突出特征嗎？
第一幕
王利發——二十多歲，茶館老板。 唐鐵嘴——三十來歲，相面為生，吸鴉片。 松二爺、常四爺——三十來歲，旗人。 二德子——二十多歲，打手、善撲營當差。 馬五爺——三十多歲，吃洋教的小惡霸。 劉麻子——三十來歲，說媒拉纖。 康 六——京郊貧農 黃胖子——流氓頭子
老 人——八十二歲，無依無靠。 秦仲義——二十多歲，茶館房東，闊少。 鄉婦——三十多歲，貧農。 小妞——十歲，鄉婦的女兒。 龐太監——四十歲，宮里太監總管。 宋恩子、吳祥子——二十多歲，老式特務。
①下層勞動人民——王利發、李三、康六、老人、鄉婦、小妞、
康順子。
②有閑階級——松二爺,常四爺。
③民族資本家——秦仲義。
④反動統治階級的走狗或幫兇——二德子、馬五爺、龐太監、宋
恩子、吳祥子。
⑤社會渣滓——唐鐵嘴、劉麻子、黃胖子。
【思考1】概括內容
合作交流：
第一幕發生了幾件事？揭示了怎樣的時代特征？
情節 時代特征
唐鐵嘴討茶 大煙殘害百姓，迷信思想盛行
二德子打人 官府殘酷迫害百姓
馬五爺施威 帝國主義橫行 勢力龐大
康六賣女 農村經濟破產，農民走投無路
常四爺罵洋貨
帝國主義對中國經濟的掠奪
鴿子之爭
豪門驕奢，精神的空虛，普通百姓人如草芥，還不如一只鴿子
民族資本家興起 秦仲義夢想實業救國
秦龐交鋒 民族資本家和封建勢力的博弈 茶客對話
百姓對變法漠不關心冷血懦弱，茍且偷生 高壓政策，言論不自由，好人遭殃
常四爺被抓走
龐太監買妻 封建勢力的荒淫
【思考3】把握形象
2.分組梳理王利發、常四爺、松二爺、二
德子、劉麻子、唐鐵嘴、宋恩子吳祥子的
經歷，并概括他們各自的性格特點。
王利發——裕泰茶館的掌柜 舊中國廣大市民生活命運的真實寫照。
圓滑機靈：繼承了父親的處世哲學，多說好話，多請安，討人人 的喜歡。“我知道您多么照應我，心疼我，決不會叫我挑著大 茶壺，到街上賣熱茶去！”；
善于應酬、委曲求全：“那么多的買賣，您的小手指頭都比我的 腰還粗。”；對劉麻 子厭惡、仍笑臉相迎；對于對巡警大兵、 特務討好、巧于應付、怕得罪；
精明干練：在動蕩年代經營茶館，后來也曾試圖改良以順應時代， 善于經營。
偶有善意，但有限度：對李三、康順子；對唐鐵嘴“我送給你
一碗茶喝，你就甭賣那套生意口啦！”
膽小自私：茶館的規矩“莫談國事”表明他想避開政治，維持
生計自保為上。常四爺賞鄉婦母女面吃，他說“我告訴您， 這路事兒太多了，太多了！誰也管不了！”反映出他自私自 利的一面。
人物與社會 就是這樣一個精于處世的小商人，最終仍然沒 能逃脫破產的命運。舊中國廣大市民生活命運 的真實寫照。
常四爺——正義愛國的晚清旗人
憂國憂民：看到劉麻子身上的洋貨，他憂慮“這得往外流多少銀子��！” 康六賣女兒，他憂慮“鄉下是怎么了？會弄得這么賣兒賣女的！”鄉婦賣 女兒，他感嘆“大清國要完！”
愛憎分明，敢作敢當:愛國的同時，痛恨洋鬼子和洋人的走狗，“我就不佩 服吃洋飯的！”被宋、恩二人抓走時也坦言愛大清國，說“甭鎖，我跑不 了！”
硬氣仗義，有正義感：當面訓斥二德子，“尊家吃著官餉，可沒見您去沖 鋒打仗！”還斥責傷天害理的纖手劉麻子“您可真有個狠勁兒，給拉攏這 路事！”同情受苦受難、啼饑號寒的鄉婦小孩，叫了爛肉面給她們吃。
剛正之士反倒被捕入獄，正表明政治的黑暗，歷史的發展也證明常四爺是 有眼光的，他看透了清王朝的腐朽，看透了大清國即將滅亡的結局。
人物與社會:反映出當時社會的黑暗程度和人民的反抗情緒。
松二爺——缺乏謀生能力、留戀舊時代、懶散無能、善良卻膽小怯懦的晚
清旗人
懶散無能：愛鳥、愛表，悠哉度日。清朝滅亡前，他游手好閑，整日喝茶 玩鳥。清亡后，“鐵桿莊稼”沒有了，但他仍然留戀過去的生活，不愿 自食其力。
善良卻膽小怯懦：心眼好，但膽小怕事。前面有試著調節常四爺與二德子
的爭執，結尾也有替常四爺解圍，但最終也承認了“我聽見了，他是說 ……”。從何全劇來看，他將全部精神寄托在鳥兒身上，寧愿自己挨餓， 也不讓鳥兒餓著，一提到鳥就有了精神，最后終于餓死，表明他是一個 沒有謀生能力的旗人的典型，反映了中國封建社會的腐朽與落沒。
人物與社會：沒有謀生能力的旗人的典型，反映了中國封 建社會的腐朽。
秦仲義——裕泰茶館的房東、維新浪潮中成長起來的民族資本家
胸懷實業救國理想：開玩笑說要收回房子辦實業，他夢想通過辦大工廠搞
民族工業來救國，胸懷理想，要做大事，最后卻沒有逃脫破產的厄運。 這個形象反映了半封建半殖民地社會民族資本家的命運，同時也證明辦 實業拯救不了中國滅亡的命運。
敢于反抗：在于龐太監的交鋒中，言語犀利，分寸不讓，體現了對封建勢 力的反抗，也體現了民族資產階級的發展和成長。
人物與社會:展示了當時新興資產階級張揚的個性。
唐鐵嘴——麻農相士，算命騙人混吃混喝
劉麻子——說媒拉纖、拐賣人口賺昧心錢
宋恩子、吳祥子——封建勢力的走狗，衙門的偵緝（特務），順風倒的 奸邪小人，坑害別人，鉆營偷生
人物與社會：這樣一類人物形象，反映了當時社會的畸
形和病態。
茶客甲 譚嗣同是誰？
茶客乙 好像聽說過！反正犯了大罪，要不，怎么會問斬呀！
茶客丙 這兩三個月了，有些做官的，念書的，亂折騰亂鬧，咱們怎能知道他們搗的
什么鬼呀！
茶客丁 得！不管怎么說，我的鐵桿莊稼又保住了！姓譚的，還有那個康有為，不是
說叫旗兵不關錢糧，去自謀生計嗎？心眼兒多毒！
茶客丙 一份錢糧倒叫上頭克扣去一大半，咱們也不好過！
茶客丁 那總比沒有強��！好死不如賴活著，叫我去自己謀生，非死不可？
• 反映了民眾對維新變革或者渾然不知，或者認為是胡鬧騰，或者堅決反對的社會現
實�？梢钥闯鲞@些有閑的市民對時事漠不關心，對窮人的苦難麻木不仁，明哲保身，
玩物喪志，無聊麻木——大清國的確氣數已盡，日薄西山，走到了它“要完”的時
候了。
【思考2】把握沖突
這篇戲劇的戲劇沖突與以
前學過的《雷雨》的戲劇沖
突有何不同？
明確 《雷雨》的戲劇沖突主要是周、魯兩 家的沖突，即人與人之間的沖突；而該劇 雖然集中了三教九流的人物，但他們之間 并不存在直接、具體、針鋒相對的沖突， 而是人與時代的沖突，矛盾的焦點直接指 向那個舊時代，人與人之間的每一個小的 沖突都暗示了人們與舊時代的沖突。
常四爺出直言、二德子抖威風 愛國者與地痞的矛盾 沖突一
劉麻子拉纖、窮康六賣女 剝削者與下層民眾的矛盾 沖突二
劉麻子兜售洋表、常四爺深表憂慮 洋貨沖擊與清廷無能的矛盾 卷軸式結構 沖突三
茶館
沖突四 黃胖子調解鴿子之爭、老人家感慨人不如鴿 窮人富人生活和情感的矛盾 特殊的沖突
節選
沖突五 秦仲義作勢漲房租、王利發恭順笑應酬 民族資本家與小商戶的矛盾 巧妙的構思
常四爺憐憫鄉婦母女、秦仲義大談實業救國 民族資本家與正義民眾的矛盾 個性化語言 沖突六
秦仲義舌戰龐總管、眾茶客紛議譚嗣同 維新派與保守派的矛盾 沖突七
常四爺被捕、龐總管買妻 保守派與下層民眾的矛盾 沖突八
【思考4】主題探究
王利發最后懸梁自盡， 像這樣命運悲慘的，劇中 何止他王利發一人!請同學 們想一想他們悲慘的命運 該怪誰？
王利發的悲劇，是舊中國廣大人民命 運的真實寫照。是那個黑暗的舊時代， 導致他的悲慘命運。 從第一幕中，暗示了帝國主義侵略勢 力的擴大，宮廷生活的腐敗與荒淫， 流氓地痞橫行霸道，農民生活痛苦不 堪，正直的愛國者慘遭鎮壓等。逼真 地勾勒出晚清統治的真實圖景，揭示 其必然敗亡的命運。
【思考5】品味語言
1.個性化的語言
2.精彩的潛臺詞
3.濃濃的“京味兒”
1.個性化的語言
《茶館》中人物眾多，
每個人臺詞不多而個
性各異，人物語言有
精練之至而異彩紛呈
的特點。
（1）如王利發的“滑”
“這點小事用不著您分心，您派管事的來一 趟，我跟他商量，該長多少租錢，我一定照 辦！”
“您甭嚇唬著我玩，我知道您多么照應我， 心疼我，決不會叫我挑著大茶壺，到街上賣 熱茶去！”
例如常四爺與松二爺個性不同，面對二德子 尋釁，他倆的臺詞是這樣的：
常四爺 （不肯示弱）你問我哪？花錢喝茶， 難道還教誰管著嗎？
松二爺 （打量二德子一番）我說這位爺， 您是營里當差的吧？來，坐下喝一碗，我們也都 是外場人。
一個硬，一個軟，相比之下，個性鮮明。
二德子動手揪打常四爺，一副 兇狠嘴臉：“怎么著？我碰不了洋 人，還碰不了你嗎？”一聽馬五爺 聲音，馬上夾起尾巴：“喝，馬五 爺，您在這兒哪？我可眼拙，沒看 見您！”
2.精彩的潛臺詞
l 潛臺詞：
1. 指臺詞中的言外之
意。②比喻話里的 言外之意。
你敢改祖宗的章程，你就掉腦袋！
龐太監 那還用說嗎？天下太平了：圣旨下來，譚嗣同問斬！告訴您，誰敢改祖
你最好放聰明點，不然你就 宗的章程，誰就掉腦袋�、�
沒有命了，更發不了財！ 秦仲義ꢀ 我早就知道！
ꢀ ，幾乎是閉住呼
我的財產哪能跟你龐總管比呢！ 全北京城都知道你秦二爺，當
然我也知道，而且我還知道你 龐 您怎么發財呢！
秦仲義講維新。威脅秦仲義。
秦仲義ꢀ 我那點財產，不值一提�、�
龐太監ꢀ 太客氣了吧？您看 官的還厲害呢！聽 我是有點威風，可是也沒有你龐總
管威風��！以退為進，反唇相譏。 說呀，好些財主都講維新！
那咱們就各人亮亮各人
我那點威風在您的面前可就施展不出來了�、�
的本事，斗一斗吧！
龐太監ꢀ 說得好，咱們就八仙過海，各顯其能吧！哈哈哈�、�
“將！你完了！”
第一幕結尾“將！你完了！”和“大清國要完” 一句遙相呼應，振聾發聵，形成陣陣回音，飄蕩在 茶館的上空，一語三關，既是指棋局，又暗示受害 者的命運，還象征著腐朽的清王朝，甚至是其他兩 幕的隱形結局，也達到了老舍“埋葬三個舊時代” 的創作目的。
3.濃濃的“京味兒”
“甩閑話”“尊家”“摟下桌去”“官面上”等詞語，逢人稱
“爺”的稱謂，劉麻子的“您二位真早班兒”，二德子的“嗻 ”，常四爺的“我這兒正咂摸這個味兒”等語言，無不透著濃 濃的京味兒。
“兒化”語言的使用，如“洋玩意兒”、“一塊兒”、“煙泡兒
”等兒化音也帶有老北京風味；“爛肉面”“斗蛐蛐”等北京地
域內的特有詞匯的頻繁出現，淋漓盡致地展現了北京人的日常生
活。
... ... ...
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