統編版高中語文選擇性必修下冊《茶館》PPT免費下載，共63頁。
素養目標
1. 了解老舍生平及其作品特點，了解《茶館》的劇情和當時的社會背景。
2. 理清劇中所展示的戲劇沖突及其實質，品味貼合人物性格與情境的京味語言，把握人物的性格特點。
3. 把握本劇“大茶館小社會”的獨特構思和主要表現手法，加深對當代話劇的了解。
作者簡介
老舍（1899—1966），原名舒慶春，字舍予，滿族人�，F代作家、杰出的語言大師。老舍出身于一個沒落的軍官家庭，幼年喪父，全家靠母親替人洗衣裳做活計維持生活。1913 年考入北京師范學校，1918 年畢業后曾任小學校長、中學語文教員等職。五四運動后開始文學創作。1926 年加入文學研究會。1938 年中華全國文藝界抗敵協會成立，他當選為常務理事兼總務部主任，主持“文協”工作。新中國成立后曾任中國文聯副主席、中國作協副主席等職。1950年創作話劇《龍須溝》，獲北京市人民政府授予的“人民藝術家”稱號。
作品特點：① 題材方面，大多取材于北京的市民生活。他善于描繪城市貧民
的生活和命運，以他們的日常生活為背景，將北京特有的歷史、環境、民俗、風情、
語言等融合成一個整體，自成一個“京味”十足的藝術世界。② 主旨方面，一方
面表現出鮮明的反帝愛國的題旨，直接揭露帝國主義侵略的罪行，從不同側面描寫
它們在經濟、文化等方面所給予中國人民的種種傷害；另一方面強烈地表現了中國
人民當家作主、自立自強于世界的喜悅和自豪。③ 語言方面，俗白精致，雅俗共
賞，幽默風趣。他是潛臺詞運用的大師，其代表作品就是《茶館》。
主要作品：長篇小說《老張的哲學》《駱駝祥子》《四世同堂》，中篇小說
《我這一輩子》，短篇小說《五九》，話劇《龍須溝》《茶館》等。
題目解說
“茶館”指王利發開的“裕泰茶館”，它是劇中人物活動的場所，也
是透視中國社會發展變革的一個窗口。作品以裕泰茶館的興衰為背景，
用現實主義手法深刻描繪了清末、民國初年、抗戰勝利后三個不同時代
的社會生活，敘寫了幾十個人物的生活變化，展示出一幅時代生活的巨
型畫面。
寫作背景
1956年，毛澤東主席提出了“百花齊放、百家爭鳴”的雙百方針。老舍先生積極響應號召，
于同年8月完成了一部歌頌人民普選的作品《一家代表》。故事從“戊戌變法”開始寫到中華人民
共和國成立后的普選，其中第一幕的場景，就是清末民初的一家大茶館。曹禺等藝術家認為，第
一幕茶館里的戲非常生動精彩，建議以第一幕為基礎發展成一個戲，之后老舍創作了《茶館》。
1958年5月，老舍在《劇本》雜志上發表了題為《答復有關〈茶館〉的幾個問題》的文章，
文中說：“茶館是三教九流會面之處，可以多容納各色人物。一個大茶館就是一個小社會。這出
戲雖只有三幕，可是寫了五十來年的變遷。在這些變遷里，沒法子躲開政治問題�？墒�，我不熟
悉政治舞臺上的高官大人，沒法子正面描寫他們的促進與促退。我也不十分懂政治。我只認識一
些小人物，這些人物是經常下茶館的。那么，我要是把他們集合到一個茶館里，用他們生活上的
變遷反映社會的變遷，不就側面地透露出一些政治消息么？這樣，我就決定了去寫《茶館》。”
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《茶館》劇情簡介
1957 年發表的《茶館》，代表了老舍話劇創作的最高成就，曹禺譽之為“中
國話劇史中的經典”。作品以老北京城中一個大茶館——裕泰茶館的興衰為背景，
用現實主義手法深刻描繪了清末、民國初年、抗戰勝利后三個不同時代的社會生活。
全劇分三幕，分別截取了舊中國三個時代的橫斷面，揭示了舊中國必然崩潰的歷史
命運。
第一幕寫戊戌變法失敗后的清朝末年。裕泰茶館表面興隆，旗人茶客、地痞無
賴、民族資本家、太監總管、難民等各色人物相繼出入茶館，人物對話揭示矛盾沖
突，揭露了清末社會的黑暗與腐朽。
第二幕寫民國初年的軍閥混戰時期。辛亥革命后，社會依然黑暗，帝國主義入侵，軍
閥連年混戰，人民陷入了更加痛苦的深淵。裕泰茶館漸趨衰落，王利發積極迎合潮流實行
改良，仍然難以維持。茶館展現出一幅兵荒馬亂、日益衰敗的社會畫面：常四爺出獄；康
順子母子被趕出龐家；拉皮條的劉麻子被稀里糊涂砍了頭；茶館生意清淡，特務、巡警、
兵痞卻接二連三來敲詐勒索；宋恩子、吳祥子搖身一變成了軍閥的走狗。
第三幕寫抗日戰爭勝利后國民黨統治行將崩潰時期。這是一個新與舊、光明與黑暗交
替的時代。國民黨特務和美國兵在北京橫行。裕泰茶館更加破敗，小劉麻子向小唐鐵嘴炫
耀著他拐騙婦女的缺德計劃，國民黨黨部的打手小二德子跑到茶館來抓人，龐四奶奶恐嚇
王利發讓他交出康順子，包辦滿漢全席的有名廚師被迫到監獄去蒸窩窩頭，出名的評書藝
人一次掙不上三個雜和面餅子錢，常四爺的生活更加艱苦，秦仲義的工廠被搶走，王利發
的茶館也將被人霸占。
課文探究
1.本文按照矛盾沖突可分為八部分，請概括各部分的主要內容。
【分析】
矛盾沖突一（開頭到“待會兒再算吧”）：常四爺出直言，二德子抖威風。初步展示出王利發、
常四爺、二德子等人物的性格。
矛盾沖突二（“纖手劉麻子領著康六進來”到“康六慢慢地走出去”）：劉麻子拉纖，窮康六賣
女。太監總管花錢買妻，貧苦百姓賣女活命，揭示了清末統治集團與下層民眾之間尖銳的社會矛
盾。
矛盾沖突三（“湊到松二爺、常四爺這邊來”到“改日再給錢”）：劉麻子兜售洋表，常四爺深
表憂慮。寫洋貨沖擊與清廷無能之間的矛盾。
矛盾沖突四（“黃胖子進來”到“慢慢走出去”）：黃胖子調解鴿子之爭，老人家感慨人不如鴿。
揭示了窮人與富人在生活上的巨大差異和情感對立。
矛盾沖突五（“秦仲義，穿得很講究”到“你等著瞧吧”）：秦仲義作勢漲房租，王利發
恭順笑應酬。揭示了有些實力的民族資本家與小商戶之間的矛盾。
矛盾沖突六（“鄉婦拉著個十來歲的小妞進來”到“秦仲義往外走，王利發送”）：常四
爺憐憫鄉婦母女，秦仲義大談實業救國。揭示了民族資本家與有正義感的民眾之間的矛盾。
矛盾沖突七（“小牛兒攙著龐太監走進來”到“都又各談各的事”）：秦仲義舌戰龐總管，
眾茶客紛議譚嗣同。揭示了維新派與保守派之間的矛盾沖突，以及民眾對維新變革或不了
解、或反對的社會現實。
矛盾沖突八[“（已坐下）怎么說：一個鄉下丫頭，要二百銀子”到結尾]：常四爺被捕，
龐總管買妻。揭示了保守勢力對輿論和進步人士的嚴密控制，以及下層民眾悲慘的命運。
2.第一幕開始先介紹了茶館的陳設布置和各色人物，有什么作用？
【分析】①介紹茶館的陳設布置。這是老北京茶館的樣式，具有典型的時
代和地域特色。“各處都貼著‘莫談國事’的紙條”，暗示了當時政治氛
圍的緊張，以及茶館主人明哲保身、謹小慎微的性格與態度。
②介紹茶館中的各色人物。不知名的無聊茶客、神情詭秘的衙門偵緝、橫
眉立目的打手、在角落里獨自品茶的馬五爺、邋遢落魄的唐鐵嘴，作者寥
寥數筆，將茶館里特色各異的人物形象活靈活現地勾勒出來。“偵緝”也
泡在茶館中監視民情，與“莫談國事”的紙條相呼應，暗示了當時黑暗的
社會現實。
3.常四爺關于打架的話和對二德子說的話，透露出了哪些信息？有什
么作用？
【分析】①常四爺關于打架的話，表明打群架的事在當時經常發生，
既寫出了常四爺眼光敏銳，語言犀利，又表現了當時混亂的社會現實。
②對二德子說的話，流露出常四爺對二德子的蔑視、對洋人的厭惡，
表現了他心直口快、無懼無畏的特點。“尊家”敬辭貶用，具有諷刺
意味。
4.文中寫馬五爺，塑造了他怎樣的形象？
【分析】一句話制止二德子，顯威望；一句話教育二德子，顯文明。
但王利發一句“他就是吃洋飯的”交代了他的“底細”：依附洋人的
惡霸。
他臨走時說“我還有事，再見”，表面客氣實則趾高氣揚，充分顯示
出假洋鬼子神氣十足的傲慢勁。且說再見不是出于禮貌，而是借用從
洋人那學來的虛偽的習慣用語，以壯聲威。
5.從“說說吧，十兩銀子行不行……我就不是人”這段對話中，可以看出劉
麻子和康六是怎樣的人？這一情節有何作用？
【分析】①劉麻子言語直白、赤裸，乘人之危，對康六威脅逼迫，個性化
的語言描寫使其仗勢欺人、對弱者毫無同情心的勢利嘴臉躍然紙上。
②“我能夠……”中的省略號，表示康六有話說不出口：賣自己的親生女兒，
實在是逼不得已的，表現了一個父親內心的無奈和難言的酸楚。
③康六賣女這一情節反映了舊中國農村經濟凋敝的現實，老百姓在死亡線
上掙扎，已經到了賣兒賣女的地步！
6.“自古以來，哪有……他就給十兩銀子”，句中的省略號省略的是
什么內容？康六為何沒有說出口？
【分析】①一是哪有賣女兒與太監為妻的？二是哪有太監買妻的？
②第一種情況，賣女活命，傷及自尊，康六羞于出口；第二種情況，
自己賣女活命，誰買女為妻，自己無權干涉。所以，康六沒有說出口。
7.王利發與秦仲義的對話，表現了王利發怎樣的性格特點？
【分析】反映了王利發精明干練、小心謹慎、善于應酬的性格特點。
對端著一副主子架子的房東秦仲義，王利發極力恭維、奉承，用盡各
種手段討好秦仲義，也順帶恭維了在座的茶客；看秦仲義臉色，“把
唐鐵嘴輕輕推開”，對秦仲義提出的漲房租委婉搪塞，以“照應我，
心疼我”在秦仲義面前裝小輩賣乖。
8.秦仲義與常四爺對待鄉婦和小妞的不同態度反映了什么？
【分析】反映了秦仲義、常四爺二人思想上有矛盾沖突。常四爺富有
同情心，看到鄉婦的苦難，力所能及地幫忙；在秦仲義看來，常四爺
的善舉治標不治本，是無謂之舉，他認為應靠實業救國，例如辦工廠。
他們兩個人的沖突是由他們的身份地位和對社會的不同認識決定的。
9.“秦龐斗嘴”的語言尤為精彩,每一句話都有豐富的潛臺詞,試分析
這段對話,讀出每句話的弦外之音。
（1）龐老爺!這兩天您心里安頓了吧?
【分析】秦仲義聽出敵意,先是禮數周到喊一聲“龐老爺”,繼而假裝關心龐老爺的心情狀態,
表面是應酬和討好,實則暗諷,“這兩天”背后是說你只是暫時安穩,前些日子你也有惶惶然的
時候,不要太得意,高興得太早。
（2）“天下太平了”“誰敢改祖宗的章程,誰就掉腦袋!”
【分析】龐太監自然聽出其中含意,尤感不爽,開口談國事,一個“那還用說嗎”表示應答和回
擊,派頭十足,以譚嗣同問斬一事炫耀保守派的勝利,“天下太平了”意即“我”不僅是這兩天
安頓,以后“我”都安頓。隨后又提出警告,開始放狠話,言外之意是誰敢支持維新派,譚嗣同就
是下場,你秦仲義小心著點。
（3）我早就知道!
【分析】秦仲義接受了警告,但不服軟,不畏懼,意即“你不用威脅我”,同時,
一方面是知道變法掉腦袋但還講維新,表示他的堅定立場;另一方面是早就知
道自上而下的變法長不了,還是認為實業救國才是良策,不吃龐太監的含沙射
影,讓龐有點悻悻然,因為變法的失敗沒影響秦仲義發財。
（4）您聰明,二爺,要不然您怎么發財呢!
【分析】第一回合不分伯仲,龐太監見警告無效,退一步尋求新的攻擊點,以個
人利益為恐嚇點,以經濟實力為借口發動進攻,意即你不老老實實學聰明點,你
那點財產怕是都不保。
10.眾茶客的議論反映了怎樣的社會現實？
【分析】①為維新而犧牲的譚嗣同不被理解，“維新變法”脫離民眾；
②以茶客為代表的普通民眾渾渾噩噩，不關心國家命運和前途；
③官府對人民層層盤剝，腐敗透頂；
④一些坐享其成的人毫無自食其力的能力，社會制度極不公平。
11.從黃胖子和松二爺、龐太監等人的對話來看，黃胖子是一個怎樣
的人？
【分析】黃胖子出場時霸氣側漏，一副解救困局的救世主姿態。在這
時卻對松二爺的請求不理不睬，對官差奉承有加，對龐太監又是請安
又是道喜，特別是他的“官廳兒能管的事呀，我不便多嘴！”徹底暴
露了他欺軟怕硬的流氓嘴臉。
12.如何理解“將！你完啦！”的作用和表達效果？
【分析】①和前文“大清國要完”一句遙相呼應，振聾發聵，令人警
醒；
②一語三關，既是指棋局，又暗示受害者的命運，還象征著腐朽的清
王朝的結局，甚至是其他兩幕的隱形結尾，也達到了老舍“埋葬三個
舊時代”的創作目的。
結構圖解
主題歸納
《茶 館》（節 選）通過描寫北京裕泰茶館的景況，逼真地勾勒
出晚清統治的真實社會圖景�？坍嬃送趵l、秦仲義、常四爺、龐
太監、茶客等眾多的人物形象，描繪了帝國主義擴張滲透、流氓地
痞橫行、農民破產、宮廷生活腐敗荒淫、愛國者橫遭迫害的社會現
實，從而揭示出腐朽的舊時代必將被埋葬的歷史趨勢。
三、課內詞語
化干戈為玉帛：
比喻使戰爭轉變為和平。干戈,指打仗。玉帛,玉器和絲織品,指和好。
滿 面 春 風：形容愉快和藹的面容。
八仙過海，各顯其能：比喻做事各有各的一套辦法。也比喻各自拿出本領互相比賽。
兵 荒 馬 亂：形容戰時社會動蕩不安的景象。
四、近義詞語
1.國事/ 國是
相同點：都可以指國家事務。
不同點：①詞義范圍不同，“國事”既可以指對國家有重大影響的事情，
也可以指一般的國家事務；而“國是”則專指國家決策、規劃等重大事務。
②適用對象不同，“國事”可用于國內，也可用于國際，如“國事訪問”
；“國是”則只用于國內大事。③語體色彩不同，“國事”具有口語色彩，
“國是”為書面語。
2.老氣橫秋/老態龍鐘
相同點：都形容人沒有精神。
不同點：“老氣橫秋”，① 形容人擺老資格，自以為了不起的樣
子。② 形容人沒有朝氣，暮氣沉沉的樣子。“老氣橫秋”側重人
的精神面貌，可用于老年人，也可用于年輕人。“老態龍鐘”，形
容年老體弱、行動不靈便的樣子。“老態龍鐘”側重人的身體狀況，
用于老年人。
3.參差不齊/ 良莠不齊
相同點：都可以指有差別。
不同點：“參差不齊”用于形容人的水平能力等。“良莠不齊”用
于指人的品質好壞不同，好人壞人混雜在一起。
4.另眼相看/刮目相看
相同點：都指看待對方時眼光發生了變化。
不同點：“另眼相看”，用另一種眼光看待，多指看待某個人（或
某種人）不同于一般。強調的是用另一種眼光看待。“刮目相看”
，用新的眼光來看待。強調的是不能再用老眼光去看待。
5.左支右絀/ 捉襟見肘
相同點：都有能力不足、應付不過來的意思。
不同點：“捉襟見肘”運用范圍較廣，還可以指經濟拮據、生活貧
困，而“左支右絀”無此意。
五、修辭運用
1.雙關：茶客甲：（正與乙下象棋）將！你完啦！
仿用：蘩漪：（望窗外，自語）風暴就要起來了！
2.夸張：咱們大清國有的是金山銀山，永遠花不完！
分析：龐總管過的是酒池肉林的生活，奢靡得很！
3.排比：那才救得了窮人，那才能抵制外貨，那才能救國！
仿用：那才演得出神韻，那才迷得住觀眾，那才稱得上經典！
深入探究
1.《茶館》（節選）以王利發的茶館為背景，寫了哪兩類人物和哪些主要事件？這些事
件反映了怎樣的社會現實？
①兩大類人物：一類是帝國主義、封建主義、官僚資本主義勢力及其奴才，如太后的寵奴龐太
監，吃洋飯的惡霸馬五爺，特務宋恩子、吳祥子，流氓黃胖子，打手二德子，人口販子劉麻子，
吃“鐵桿莊稼”的茶客丙、��；另一類是在這“三座大山”壓迫下的各階層的人們，如王利發、
秦仲義、康六、康順子、鄉婦、老人、江湖騙子唐鐵嘴、對時局世事漠不關心的茶客甲乙。
②主要事件：見“結構圖解”。
③社會現實：帝國主義經濟侵略，封建政權腐朽墮落，民族資本主義興起，社會民眾精神麻木，
地痞流氓勢力橫行，底層百姓民不聊生，正直愛國人士受到迫害。這一切表明，大清帝國氣數已
盡，走到了它“要完”的時候。
2.課文中的王利發、常四爺、松二爺、秦仲義分別是怎樣的人？作者刻畫
這些人物有什么意義？
①王利發：貫穿全劇的線索人物。裕泰茶館的掌柜，年富力強，從父親手里繼
承了茶館的生意，也繼承了父親的處世哲學，即“多說好話、多請安，討人人的
喜歡”。
精明干練、謹小慎微、委曲求全、善于應酬。對可能影響自己生意的唐鐵嘴，
他不歡迎，但也只“奪回手去”；在房東秦仲義面前，他不敢得罪常四爺，但又
要曲意逢迎秦仲義；對秦仲義，他極力恭維、奉承，用盡各種手段討好；對巡警、
特務，他明知是敲詐，卻巧于應付，不敢表露出一點不滿；對劉麻子之流，他打
心眼里厭惡，但仍然笑臉相迎，不愿得罪他們。
膽小怕事，不乏善良。茶館各處都貼著“莫談國事”的紙條，他言語
上也不時提醒茶客“莫談國事”；他也有善良的一面，比如悄悄提醒常四
爺“說話請留點神”。
王利發是舊中國廣大市民的典型。就是這樣一個精干處世的小商人，
最終仍然沒能逃脫破產的命運。王利發的悲劇，是舊中國廣大市民、小業
主命運的真實寫照。這一形象的意義在于揭露舊社會的吃人本質，反映了
舊社會的不合理制度。
②常四爺：愛國者的形象。
他有“鐵桿莊稼”，能吃官家錢糧，他對腐敗的清政府不滿，對帝國主
義更是憎恨。
正直、倔強，敢作敢為�？床粦T官府兵營的人充當富人的打手，看不慣
吃洋飯的人，在二德子等打手及宋恩子等官差面前不服軟。
熱愛國家，對國家前途憂慮。對洋貨沖擊充滿憂慮，感嘆“大清國要完
”；看到康六賣女，他感慨“鄉下是怎么了”。
有同情心，樂于助人。他送給一對鄉婦母女兩碗面。這一形象反映了社
會的黑暗和人民的反抗情緒。
③松二爺：膽小而懶散的旗人。
心眼好，膽小怕事。二德子找碴兒，他好言相勸，但無效；宋恩
子、吳祥子抓捕常四爺，他維護朋友但又不敢為朋友出頭。
游手好閑，懶散而無能。他游手好閑，整日喝茶玩鳥。他是沒有
謀生能力的旗人的典型代表，反映了中國封建社會的腐朽。
④秦仲義：家道殷實，主張維新的民族資本家。
居高臨下，自命不凡。對王利發擺出主子的態度，言辭鑿鑿地要收回茶
館；對常四爺買面給窮人的事不屑一顧；講“實業救國”時自命不凡——
似乎只有自己懂怎樣救國。
缺乏同情心，但敢跟保守勢力針鋒相對，主張實業救國。面對鄉婦母女，
他對王利發說：“轟出去！”要把土地和買賣都賣了辦工廠，認為“那才
救得了窮人，那才能抵制外貨，那才能救國”。面對保守勢力代表龐太監，
他也敢針鋒相對，不甘示弱。
這一形象展示了當時新興資產階級張揚的個性。
3.《茶館》（節選）獨特的結構有什么特點？結合課文內容簡要分析。
①沒有一個完整的情節線索，沒有貫穿始終的矛盾沖突，而是以寫人來帶動
情節的發展，人物雖多，但關系并不復雜。每個人的故事都是單一的，人物之間
的聯系也基本上是單線的、在小范圍之內的。整幕劇是由一個個發生在茶館中的
小情節、小故事組成的，是平面展開的，形成卷軸式的平面結構。這與中外傳統
戲劇的寫法完全不同。
②這一幕出場的人物有二十幾個，這些人物沒有特別突出的主次之分，每一
個人的臺詞也不多，有的人物在茶館中一閃而過。比如松二爺的出場不過反映了
他那類封建遺老的沒落。就是起著貫穿全劇作用的王利發，也沒有什么重頭戲，
只是在與茶客的交流中表現著自己。
③隨著情節的推進，這些人物漸次登場，共有多達八個故事片
段。這些故事之間有的存在關聯，比如康六賣女與龐總管買妻；而
有的則沒有什么關聯，比如劉麻子賣表、秦仲義漲房租、茶客議論
譚嗣同等故事之間就沒有直接的關聯。
4. 《茶館》雖然集中了形形色色的人物，但他們之間并不存在直接的、具
體的、針鋒相對的沖突，人物與茶館的興衰也沒有直接關系。那么， 《茶
館》的戲劇沖突是什么呢？主題又是怎樣體現的呢？
①《茶館》（節選）所采用的是特殊的戲劇沖突。
《茶館》（節選）自始至終沒有一個貫穿整體的沖突，一幕之中眾多
獨立的事件構成各自的戲劇沖突，眾多各自獨立的零碎的沖突合在一起使
戲劇的每一幕都充滿了高潮，也構成了全劇最大的沖突——人物與時代的
矛盾沖突。
②主題體現在劇中人物的命運和人生軌跡之中。
劇中人物仿佛是在某種外力的作用下按照自己的軌跡必然地運行，各
自遵循著自己的道德準則行事。常四爺、王利發等正直、善良的人無法擺
脫厄運的襲擊，二德子、王麻子、黃胖子、宋恩子等地痞流氓和封建勢力
的鷹犬各有各的蠅營狗茍。作者通過對這種與人們認知期望相悖的社會現
實的展示，把矛盾的焦點直接指向那個舊時代，深刻地反映了帝國主義的
滲透、侵略和封建統治的荒淫、腐敗所造成的農民破產、市民貧困和社會
黑暗，揭示了中國封建社會末日即將來臨這一深刻主題。
5.《茶館》自發表以后，被改編成話劇、電影、電視劇等多種藝術形式，
成為中國話劇史上的瑰寶。請結合課文，分析人物語言鮮活的特點。
①人物語言個性化。如王利發語言中透著謙恭、周到和小心翼翼；常
四爺的語言豪爽耿直，帶有闖蕩江湖的俠氣和飽經滄桑的沉重感；二德子
的語言顯露出無賴與無禮；劉麻子、唐鐵嘴則滿嘴流氣。人物很多，臺詞
有多有少，但都活靈活現，具有鮮明的個性。
②豐富的潛臺詞。老舍主張寫戲劇臺詞要“想的深說的俏”，他筆下
的人物語言往往短短幾句，卻蘊含著豐富的思想情感內容。如民族資本家
秦仲義和封建勢力代表人物龐太監之間，表面問安奉承，骨子里卻暗藏殺
機，每句話都是話里有話，耐人尋味。
③語言濃濃的“京味兒”。“甩閑話”“尊家”“摟下桌去”“官面
上”等詞語，逢人稱“爺”的稱謂，劉麻子的“您二位真早班兒”，二德
子的“嗻！……李三，這兒的茶錢我候啦”， 常四爺的“我這兒正咂摸這
個味兒”等語言，無不透著濃濃的京味兒。
6.節選部分雖然沒有一個中心事件,但是講究劇情的波瀾。作者把常四爺、松二爺的出
場安排在前面,秦仲義的出場安排在中間,龐總管的出場安排在后面,這樣編排,體現了作
者的匠心。試分析作者的“匠心”。
《茶館》中一個個場面的編排是頗具匠心的。大體上說,秦仲義出場之前,劇情的重點有兩個:一是
用馬五爺的威風、劉麻子的洋貨,反映列強對中國的壓迫;二是用康六賣女反映農村經濟的破產。秦仲
義出場后的一個主要話題是開工廠,他的動機是救窮人,抵制外貨,救國強國,可以看出是在前面劇情的鋪
墊上展開的。龐太監出場后,劇情的重點放在封建勢力方面,封建頑固派得勢,氣焰囂張。先是龐總管居
高臨下警告秦仲義,茶客們議論紛紛,借唐鐵嘴之口,又傳來街上兵荒馬亂的消息,接著是宋恩子、吳祥子
抓捕常四爺,最后表現的是封建社會兩極對立。這一幕劇情如同有中心事件一樣,有波瀾,有高潮。常四
爺說“大清國要完”,那句話是秦仲義在場時說的,宋恩子聽在耳里,記在心里,卻沒有馬上采取行動,劇作
家將他們的行動安排在龐太監出場之后,就是要在最后一部分集中表現頑固派張牙舞爪。
7.曹禺曾稱贊《茶館》第一幕說“這第一幕是古今中外劇作中罕見的第一幕”。
對于這“罕見”，有人認為是說老舍“大茶館小社會”的構思，有人認為是說老
舍寫人物“招之即來，揮之即去”的編劇手法，還有人認為是說老舍對事件與情
節的選擇。你贊成哪一種觀點？說說理由。
觀點一：作者“大茶館小社會”的構思“罕見”。
課文中的茶館是個三教九流的聚會處，可容納各色人物。這樣就出現了兩個在世界戲
劇史上罕見的情形：一是人物眾多，在《茶館》第一幕里光是有臺詞的人物就有22 個；
二是人物雜陳，在《茶館》第一幕里，社會身份殊異的人物——上至在宮廷內當太監總
管的權力人物、家道殷實的民族資本家、吃洋飯的惡霸，下至賣小東西的老人、賣親生女
兒的窮人——同處一個舞臺空間，能夠最大限度地反映廣闊的社會現實。
觀點二：老舍“招之即來，揮之即去”的編劇手法“罕見”。
在《茶館》第一幕里，有好幾個僅僅出現在這一幕而又分量不小的戲劇
人物，老舍讓他們出場，通過他們的舞臺亮相鮮明地反映出劇本所表現的
當時中國社會的本質特征；完成使命之后，老舍又讓他們“閃退”。盡管
像馬五爺、龐太監這樣的人物都“招之即來，揮之即去”，但這些人物又
都能給觀眾與讀者留下深刻印象。這種編劇手法罕見，即使是一閃而過的
人物形象所產生的戲劇效果也不同凡響，讓人難忘，從整體上呈現出了一
幅色彩斑駁的時代圖畫。
觀點三：老舍對事件與情節的巧妙選擇“罕見”。
老舍善于選擇事件和讓人物亮相的情節。第一幕的時代背景是戊戌變法
失敗，頑固派獲得了“勝利”，怎么來表現這個腐朽的“勝利”？老舍選
擇了“太監娶媳婦”這個情節，頑固派的腐朽與荒唐通過龐太監的腐朽與
荒唐得到了充分的揭露。馬五爺早就在茶館了，但作者讓他在二德子動手
的時候亮相，馬五爺短短的三句話就把這個小惡霸的氣焰打了下去，也把
壓在舊社會人民頭上的帝國主義這座大山調了出來。這種手法之妙罕見。
8.作者為什么要選擇“茶館”這樣一個具體場所作為全劇的關鍵紐結點?
示例一：為人物提供了茶館這一典型環境。茶館在舊社會是三教九流
經常進出之處,可以容納各色人等。“一個大茶館就是一個小社會”,人物
可以在這個生活舞臺上表演他們各自酸甜苦辣的人生活劇。貴人可以在這
里擺闊;流氓可以在這里作惡;騙子可以在這里行騙;說客可以在這里饒舌;窮
人到這里來,只能是賣兒賣女。這樣,茶館就成了人們透視人生的一個窗口,
在這里上演的人生活劇就成了社會生活的一個縮影。
示例二：茶館不僅是窗口,它本身還具有象征性。茶館的每況愈下,正象征著社會
的衰微破敗,成了舊社會日趨衰亡的見證�！恫桊^》三幕戲一堂景,表明時代在變,人
物的命運在變,而故事發生的場所始終不變,這就給人一種“歲月推移,物是人非”的
悲涼感覺。
示例三：茶館的設置與劇作的整體構思有直接關聯�！恫桊^》的三幕戲之間幾
乎都間隔著大約20年的時間距離,而且在三個生活橫斷面上出現的人物之間、事件之
間也不都存在必然的聯系。把這三幕戲的場景設定在一個不變的空間——裕泰茶館
這個舞臺進行,就能使觀眾擺脫因各幕時間相距太遠而導致的脫節感,這個具體的茶館
及其人物的命運就像一條潛在的紅線,把三個時代串聯起來,共同表達變遷的深刻內涵。
9.《茶館》和《雷雨》在情節安排方面有什么不同?
兩劇的情節一張一弛。
《雷雨》劇情激烈、完整、高潮迭起,戲劇性極強,全劇場面緊張得讓
人透不過氣來。劇情由周樸園和魯侍萍貫穿,人物之間的聯系如同蛛網,六
人之中五人間交織著近親血緣關系;夫妻(周樸園和魯侍萍)、父子(周樸園
和魯大海)、母子(魯侍萍和周萍)、兄弟姊妹(周萍、魯大海和魯四鳳)。他
們之間的相遇、斗爭都充滿了偶然性、巧合性、傳奇性。
《茶館》卻沒有完整的情節、沒有鮮明的線索,每個人上臺后都講一個
自己的故事。每個故事都是單一的,人物之間的聯系是單線的,幾乎不與第
三者發生聯系。人物的寫法是“水滸”式的,前一個人物的活動為后一個
人物的活動創造前提和可能性,從而使劇情一環扣一環地向前發展。如劇
中李三、巡警、唐鐵嘴、常四爺、宋恩子、吳祥子等等一群人的故事都是
圍繞著王利發展開的,而他們相互之間卻不發生聯系。整個劇情是由一個
個發生在茶館中的小情節構成的,讓人感到甚是松散。也就是說它沒有統
一的劇情,情節的推動四平八穩。
課堂訓練
1.3月15日，省文化局舉辦的“經典文學作品巡演”活動將在你校舉辦，作
為“校園之聲”廣播站的小記者，請你擬寫一張宣傳海報。
本次活動內容：省話劇團演出話劇《茶館》
【答案示例】
小茶館大世界
ꢀꢀ《茶館》是老舍先生在20 世紀50年代創作的作品，它以老北京一家茶館的興衰變遷為背
景，向人們展示了從清末到抗戰勝利后國民黨統治時期的50年間北京的社會風貌及各階層人
物的不同命運。3月15日晚7時，省話劇團在校大禮堂隆重演出《茶館》，歡迎同學們屆時前
往觀看。
校園之聲廣播站
【解析】
海報內容要涉及到《茶館》的作者、作品寫作背景、作品大概內容；還要把海報的標題、單
位寫清楚；把話劇演出的時間、地點寫清楚；同時也要鼓勵同學們前來觀看等。
2.對“幸福”的理解因人而異。請仿照示例，將下面作品中兩個人物
的話補寫完整，表達人物對“幸福”的理解。要求：①符合人物的思
想性格。②句式相近，每句話補寫的字數不超過30個字。
示例：《歐也妮•葛朗臺》中的葛朗臺說：我的幸福就是金子，守住金
庫的鑰匙，就守住了我的幸福。
①《茶館》中的王利發說：_________________________________________
②《黨費》中的黃新說：___________________________________________
【答案】
①我的幸福就是安康的生活，守住茶館，就守住了我的幸福。②我的幸福就是革命
成功，守住了革命的火種，就守住了我的幸福。。
【解析】
王利發在整個《茶館》這部戲中，一直想的是如何改良茶館以保住茶館，而他苦心
經營茶館是為了過安康的生活，所以他的幸�？梢哉f是安康的生活。黃新是王愿堅
的小說《黨費》中的人物，她是地下黨員，所以她的幸�？梢哉f是革命成功。擬寫
答案時，要注意示例的句式和題干中對字數的要求。
3.課外閱讀《茶館》全劇，觀看電視劇《茶館》，電視劇《茶館》的
結尾是王利發火燒茶館并與之同歸于盡。你覺得與原劇本相比，哪個
結尾好？為什么？
【答案】
［示例一］電視劇的結尾好。王利發從逆來順受到一把火燒掉茶館，突出了其性格的變化，
表現出了他的抗爭性，更有震撼力；王利發帶著遺憾、依戀與茶館一同走向滅亡，是跟舊
制度、舊社會的決裂，有利于更好地表現主題。
［示例二］原劇本的結尾好。王利發作為裕泰茶館的掌柜，是個本分的買賣人，他膽小自
私，又精明干練、善于應酬，但是他不敢跟社會較勁兒，只能俯首當“順民”，逆來順受。
在惡勢力的壓榨下，走投無路的他最終選擇自殺更符合其性格，也更為合理。
【解析】
探究《茶館》的結局應結合人物形象塑造、環境、情節發展等方面分析，言之有理即可。
4.老舍是公認的語言藝術大師，善于用精練、生動、個性化的語言，“三筆兩筆畫出個人來”。細讀文中一段對話，
分析吳祥子、宋恩子、常四爺、松二爺等人的身份個性。
吳祥子ꢀ瞎混唄！有皇上的時候，我們給皇上效力，有袁大總統的時候，我們給袁大總統效力；
現而今，宋恩子，該怎么說啦？
宋恩子ꢀ誰給飯吃，咱們給誰效力！
常四爺ꢀ要是洋人給飯吃呢？
松二爺ꢀ四爺，咱們走吧！
吳祥子ꢀ告訴你，常四爺，要我們效力的都仗著洋人撐腰！沒有洋槍洋炮，怎能夠打起仗來呢？
松二爺ꢀ您說的對！嗻！四爺，走吧！
常四爺ꢀ再見吧，二位，盼著你們快快升官發財！(同松二爺下)
宋恩子ꢀ這小子！
王利發ꢀ(倒茶)常四爺老是那么又倔又硬，別計較他！(讓茶)二位喝碗吧，剛沏好的。
（1）吳祥子、宋恩子：
（2）常四爺、松二爺：
【答案】
（1）是帝國主義和反動派的極其兇惡的狗腿子，說起話來肆無忌憚，毫無廉恥，而
宋恩子比吳祥子更兇狠露骨。
（2）都是失去“皇糧”的旗人。常四爺因說了句“大清國要完”坐了一年多牢，仍
不改“又硬又倔”的脾氣，話語帶辛辣的諷刺。松二爺則一面附和一面拉常走，顯
示出他膽小怕事。
謝謝觀看
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