這是一套中國當代知名作家魯迅生平介紹PPT，共49頁；
PPT模板封面，使用了魯迅畫像背景圖片。右側填寫魯迅生平介紹PPT標題。
PowerPoint模板內容頁，由47張魯迅生平介紹幻燈片，搭配PPT文字排版組成。另外使用了寫作的魯迅插圖、拉車的車夫插圖、折扇插圖等裝飾。
魯迅生平介紹PPT目錄及內容簡介：
一、魯迅生平
魯迅是中國文化革命的主將，他不但是偉大的文學家，而且是偉大的思想家和偉大的革命家。魯迅的骨頭是最硬的，他沒有絲毫的奴顏和媚骨，這是殖民地半殖民地人民最可寶貴的性格。魯迅是在文化戰線上，代表全民族的大多數，向著敵人沖鋒陷陣的最正確、最勇敢、最堅決、最忠實、最熱忱的空前的民族英雄。魯迅的方向，就是中華民族新文化的方向，就是新生命的方向。
——毛澤東
魯迅在中國的價值，據我看要算是中國的第一等圣人�？追蜃邮欠饨ㄉ鐣氖ト�，魯迅則是現代中國的圣人。
——毛澤東
鄭振鐸：魯迅先生的死，不僅是中國失去了一個青年的最勇敢的領導者，也是我們失去了一個最真摯最熱忱的朋友。
沒有偉大的人物出現的民族，是世界上最可憐的生物之群；雖有了偉大人物，而不知擁護、愛戴、崇拜的國家，是沒有希望的奴隸之邦。
——《懷魯迅》郁達夫
著述最謹嚴非徒中國小說史，遺言太沉痛莫作空頭文學家”
——蔡元培
原名周樟壽，字豫才，后自改名樹人，發表《狂人日記》時開始采用筆名魯迅。
1.在故鄉——少年時代（1881—1898）。
2. “走異路，逃異地，尋求別樣的人們”——求學時代
（1）新式教育（1898—1902）：就讀于新式學堂，接受“西學”和維新啟蒙思想。
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二、魯迅的創作
1. 《吶喊》（1923年8月由北京新潮社出版，收集魯迅1918—1922年的15個短篇（1930再版時《不周山》被抽出）。）
《狂人日記》《孔乙己》《藥》《明天》《一件小事》《頭發的故事》《風波》《故鄉》《阿Q正傳》《端午節》《白光》《兔和貓》《鴨的喜劇》《社戲》。
2.《彷徨》（1926年8月北京北新書局出版，收集1924—1925年的11個短篇。）
包括：《祝�！贰对诰茦巧稀贰缎腋５募彝ァ贰斗试怼贰堕L明燈》《示眾》《高老夫子》《孤獨者》《傷逝》《弟兄》《離婚》。
3.《故事新編》（1936年出版，共八則，“神話、傳說及史實的演義” ）
包括：《補天》（1922）、《鑄劍》《奔月》（1926）、《非攻》（1934）、《理水》《采薇》《出關》《起死》（1935）。
4.散文
散文詩集《野草》（1924—1926年，共23篇）和散文集《朝花夕拾》（共10篇）。
5.雜文創作
早期文言寫的《文化偏至論》《摩羅詩力說》《破惡聲論》等論文；后來的《墳》《熱風》《華蓋集》《而已集》等等。
6.學術著作
《中國小說史略》《漢文學史綱要》等。
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三、《吶喊》與《彷徨》
“所謂回憶者，雖說可以使人歡欣，有時也不免使人寂寞，使精神的思縷還牽著已逝的寂寞的時光，又有什么意味呢，而我偏苦于不能全忘卻，這不能全忘的一部分，到現在便成了《吶喊》的來由。”
“凡是愚弱的國民，即使體格如何健全，如何茁壯，也只能做毫無意義的示眾的材料和看客，病死多少是不必以為不幸的。所以我們的第一要著，是在改變他們的精神，而善于改變精神的，我那時以為當然要推文藝，于是想提倡文藝運動了。”
“假如一間鐵屋子，是絕無窗戶而萬難破毀的，里面有許多熟睡的人們，不久都要悶死了，然而是從昏睡入死滅，并不感到就死的悲哀�，F在你大嚷起來，驚起了較為清醒的幾個人，使這不幸的少數者來受無可挽救的臨終的苦楚，你倒以為對得起他們么？”
“然而幾個人既然起來，你不能說決沒有破壞這鐵屋子的希望。”
“在我自己，本以為現在是已經并非一個迫切而不能已于言的人了，但或者也還未能忘卻于當日自己的寂寞的悲哀罷，所以有時候仍不免吶喊幾聲，聊以慰藉那在寂寞里奔馳的猛士，使他不憚于前驅。……但既然是吶喊，則當然須聽將令的了，所以我往往不恤用了曲筆，……因為那時的主將是不主張消極的。至于自己，卻也并不愿將自以為苦的寂寞，再來傳染給也如我年青時候似的正做著好夢的青年。”
“這樣說來，我的小說和藝術的距離之遠，也就可想而知了……”
——以上皆出自《〈吶喊〉自序》
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四、其他魯迅作品
《故事新編》是魯迅的第三本小說集，但在取材和寫法上都不同于《吶喊》和《彷徨》。取材是來源于古代的題材，只不過作者根據需求做了藝術處理。創新之作，也是帶有實驗性的作品。
《故事新編》共收入魯迅以神話、傳說、歷史為題材的小說8篇，作于1922年到1935年�！堆a天》、《奔月》、《鑄劍》三篇寫于1922－1926年間�！独硭贰恫赊薄�、《非攻》、《出關》、《起死》寫于1934－1935年間 。
特點：取古代的事實，注進新的生命，與現代人生出干系。
開創了表現農民與知識分子這兩大現代文學主要題材。魯迅以“哀其不幸，怒其不爭”的態度對待他筆下的人物，苛刻嚴
不是“將古人寫得更死”，而是將古人寫活。運用“油滑”手段，在穿插性的喜劇人物身上，賦予現代化的細節，為“借古諷今”服務。
（對于歷史小說，則以為博考文獻，言必有據者，縱使有人譏為“教授小說”，其實是很難組織之作，至于只取一點因由，隨意點染，鋪成一篇。）
——《故事新編》序
峻、毫不留情的批判鋒芒直指一切人物，而又蘊涵寬廣深厚的悲憫同情，這使他的小說既深刻又沉厚綿長。
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五、魯迅在文學史上的地位
魯迅出現的意義及魯迅文學創作價值和文學史地位
（一）魯迅并不是單獨出現的，是“五四”新文化、新文學運動中的一批文學巨匠中的一個，但他是獨特的一個。
（二）魯迅的文學創作呈現出一種思想家的特質。
（三）魯迅的全部創作及其獨特的個人人格魅力顯示出一種現實戰斗精神，一種現代反抗意識。
（四）魯迅在多種文體形式上對現代文學有開拓之功，顯示了新文學豐富多彩的文學風格的形成。創造了中國現代最早的散文詩作品《野草》，最早嘗試現代雜文，并且經過他成就了雜文的輝煌。
魯迅的出現是一個獨特的事件，他一出現即是一座高峰，他一出現就是成熟的、豐富多彩的。
改良人生而又堅持藝術特征的新的小說觀；作品中新的題材、人物與新的思想主題。
廣泛吸收與借鑒從果戈理、契河夫、安特列夫、尼采、顯克微支到夏目漱石等外國作家的思想藝術養分，與本民族藝術傳統相融合，以現實主義為主，兼用浪漫主義、象征主義和表現主義技巧，使多種創作方法結合并用，開辟了現代小說創作的廣闊道路。
以人物性格塑造為中心的結構方式；深刻揭示人物靈魂所帶來的強烈震撼力；借鑒傳統戲劇和繪畫藝術的白描手法；重在“神似”、“詩意”的美學追求；多方吸收其他文體樣式的長處，豐富小說的思想容量和藝術表現力。這一切，構成了魯迅小說的現代化獨特成就。
創造了與現代思維相適應的富有藝術表現力和審美張力的新文學語言，形成了“洗煉、峭拔而又幽默”的個人風格。
魯迅小說對許多作家和多種現代文學流派都產生了不同程度的影響。
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